﹝一﹞年夜小的比擬
年夜小相關為造形要素中最受正視的一項，險些可以抉擇意象與協(xié)調(diào)的相關。年夜小分比方少，給人的認為較沈著溫順，年夜小的分比方年夜，給人的認為較光鮮，而且具有強力感。
﹝二﹞明暗的比擬
陰與陽、正與反、晝與夜等等，云云類的比擬語句，可使人覺獲得一般糊口中的明暗相關。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗，而牛、狗等動物雖能年夜略辨認利害，然則，對彩度或色相卻無法等閑辨認，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最根基的要素。
﹝三﹞粗細的比擬
字體愈粗，愈富有男性的氣焰派頭。若代表時髦與女性，則凡因此細字默示。細字要是份量增多，粗字就應該淘汰，這樣的搭配看起來對照明快。
﹝四﹞曲線和直線的比擬
曲線很富有柔和感、懈弛感；直線則富結(jié)實感、銳利感，極具男性氣焰派頭。自然界中，皆由這兩者恰當殽雜。泛泛我們并不仔細這種相關，然則，當曲線線或直線夸大某外形時，我們便有了深刻的印象，同時也孕育產(chǎn)生相對應的激情。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來夸大，也可以說，少量的直線會使曲線更惹人注目。
﹝五﹞質(zhì)感的比擬
在一樣尋常人的一般糊口中，大概很少聽到質(zhì)感這句話，可是在美術方面，質(zhì)感卻是很緊張的造形要素。譬如廢弛感、滑膩感、潮濕感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不只只默示出激情，而且與這種激情融為一體。
我們不雅察看畫家的作品等，常會仔細其色彩與圖面的構成，著實，質(zhì)感才是抉擇作品魄力氣焰的首要因素，雖然色彩或器材物會變化，然則，作為基本的質(zhì)感，是與一位畫家之本質(zhì)有著慎密親昵的相關，是不易變換的。假如外行人就輕易疏忽這一點，著實，這才是最緊張的基本要素，也是對激情最兇猛的影響力。
﹝六﹞位置的比擬
在畫面兩側(cè)安排某種物體，不單可以夸大，同時也可孕育產(chǎn)生比擬。畫面的上下、擺布和對角線上的四隅皆有隱藏性的力點，而在此力點處設置裝備鋪排照片、年夜問題或標識表記標幟、暗號等等，便可顯出潛匿的力氣。是以在隱藏的對立相關位置上，安排光鮮的造形要素，可顯出比擬相關，并孕育產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。
﹝七﹞主與從的比擬
版面計劃也和舞臺計一律樣，主角和配角的相關很清楚明明時，不美觀眾的心分析穩(wěn)定下來。明晰暗示主從的伎倆是很正統(tǒng)的構成要領，會讓人孕育產(chǎn)生定心感。要是兩者的相關恍惚，會令人無所適從，相反地，主角過強就失蹤去動感，變成俗氣畫面。
戲劇中的主角，大家一看便知。版面中若也能默示出何者為主角，會使讀者越發(fā)相識內(nèi)容。以是要有主從相關是計劃設置裝備鋪排的根基前提。
﹝八﹞動與靜的比擬
一個故事的起頭都有初步、聲名、改變和功效。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在計劃設置裝備鋪排上也有劇烈動態(tài)與文靜部份。
擴散或運動的外形即為「動」。水平或垂直性強化的外形則為「靜」。把這兩者設置裝備鋪排于相對之處，而以「動」部份占年夜面積。
「靜」部份占小面積，并在周邊留出恰當?shù)牧舭滓钥浯笃渥粤π浴＿@樣的布置，一樣尋常用來設置裝備鋪排于畫面四隅的重點。是以，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強的存在感。
﹝九﹞多種的比擬
比擬另有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等各種差此外比擬。要是再將前述的各類比擬和這些要素加以組合搭配，即能建造富有厘革的畫面。
﹝十﹞起與受
版面全體的空間由于各類力的相關，而孕育產(chǎn)活躍態(tài)，進而支配空間。孕育產(chǎn)活躍態(tài)的外形和接管這種動態(tài)的另一外形，相互配合著，使空間厘革重活躍。
我們要制作假山庭園時很看重流水的出口，由于流水的出口是動感的起點，整個庭園城市因它而被影響。談到版面構成，事理也一樣，出發(fā)點和受點會互相呼應、和諧。兩者的間隔愈年夜，下場愈顯著，而且可以操作畫面的兩端，不過出發(fā)點和受點要出格仔細平衡，必需有恰當?shù)膹娙趵甯锊藕?，若?/FONT>一方太虧弱衰弱無力就不能引起共識。
﹝十一﹞圖與地
明暗逆轉(zhuǎn)時，圖與地的相關就會相互調(diào)動。一樣尋常印刷物都是白紙印點字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，偶爾會在黑紙上印上反白字的下場，此時黑底為地，白字則為圖，這是利害轉(zhuǎn)換的征象。
﹝十二﹞平衡
走路踢到年夜石頭時，身材會因失蹤去平衡而顛仆，此時很自然地會迅速伸出一只手或腳，以便維持身材平衡。按照這種自然事理，要是我們變化一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品對照剖析，就能很輕易理解理睬平衡感的構成事理。
﹝十三﹞對稱
以一點為出發(fā)點，向擺布同時展開的形態(tài)，稱為擺布對稱形，英文名為 symmetry。應用對稱的事理即可成長出漩渦形等等龐年夜狀況。
一般糊口中，常見的對稱事物確實不少，譬喻：佛像的設置裝備鋪排或日本神社中神殿的設置裝備鋪排等等。對稱會顯出高格調(diào)、魄力氣焰化的意象。
﹝十四﹞夸大
同一格調(diào)的版面中，在不影響格調(diào)的前提下，加進恰當?shù)睦甯?，就會孕育產(chǎn)生夸大的下場?？浯鬀_破了版面的單調(diào)感，使版面變得有發(fā)火、活躍而富于厘革。譬喻：版面皆為筆墨編排，看起來枯燥乏味，要是加上插圖或照片，就如一顆石子丟進愜意的水面，孕育產(chǎn)生一波一波的蕩漾。
﹝十五﹞比例
希臘美術的特色為「黃金比」，在計劃構筑物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時，要是能參照「黃金比」來措置賞罰賞罰，就能孕育產(chǎn)生希臘特有的構筑魄力氣焰，也能孕育產(chǎn)生慎重和適度求助的視覺下場。長度比、寬度比、面積比等等比例，能與其余造形要素孕育產(chǎn)生同樣的成果，默示極佳的意象，是以，使用恰當?shù)谋壤呛芫o張的。
﹝十六﹞韻律感
具有共通印象的外形，重復枚舉時，就會孕育產(chǎn)生韻律感。不必然要用同一外形的對象，只要具有兇猛印象就可以了。三次四次的呈現(xiàn)就能孕育產(chǎn)生輕松的韻律感。偶爾辰，只重復使用二次具有特性的外形，就會孕育產(chǎn)生韻律感。
﹝十七﹞擺布的重心
在人的認為上，擺布有玄妙的相差。由于右下角有一處吸引力出格強的處所。思量擺布平衡時，怎樣措置賞罰賞罰這個處所就成為關鍵性題目。
人的視覺對從右上到左下的流向較為自然。編排筆墨時，將右下角空著來編排問題與插畫，就會孕育產(chǎn)生一種很自然的流向。要是把它逆轉(zhuǎn)就會失蹤去平衡而顯得不自然。這種擺布標的目的的平衡感，年夜概是和人們慣用右手有點相關吧！
﹝十八﹞向心與擴散
在我們的激情中，老是會心識事物的中央部份。雖然蠻不在乎地看事物，然則，在我們心中，老是想探測其中央部份，好象云云，才有安適感一樣尋常，這就構成了視覺的向心。一樣尋常而言，向心型看似溫柔，也是一樣尋常所喜歡授與的方法，但輕易流于平居。離心型的排版，可以稱為是一種擴散型。具有當代感的編排常見擴散型的例子。
﹝十九﹞JUMP 率
在版面計劃上，必需按照內(nèi)容來抉擇問題的年夜小。問題和本文年夜小的比率就稱為 Jump 率。Jump 率越年夜，版面越生動；Jump 率越小，版面格調(diào)越高。遵照這種尺度來衡量，就很輕易武斷版面的下場。問題與本筆墨體年夜小抉擇后，還要思量雙方的比例相關，怎樣進一步來調(diào)解，也是相昔時夜的學問。
﹝二十﹞統(tǒng)一與協(xié)調(diào)
要是過份夸大比擬相關，空間預留太多或加上太多造形要素時，輕易使畫面孕育產(chǎn)生紊亂。要協(xié)調(diào)這種征象，最好加上一些共通的造形要素，使畫面孕育產(chǎn)生共通的格調(diào)，具有團體統(tǒng)一與協(xié)調(diào)的認為?！ ≈貜褪褂猛蔚氖挛?，能使版面孕育產(chǎn)生調(diào)合感。若把同形的事物設置裝備鋪排在一路，便能孕育產(chǎn)生持續(xù)的認為。兩者彼此配合運用，能締造出統(tǒng)一與協(xié)調(diào)的下場。
﹝二一﹞導線
依眼睛所視或物體所指的標的目的，使版面孕育產(chǎn)生導引蹊徑，稱為導線。計劃家在建造構圖時，常操作導線使團體畫面更惹人注目。
﹝二二﹞形態(tài)的意象
一樣尋常的編排情勢，皆以四角型﹝角版﹞為標準形，其余的各類情勢都屬于變形。角版的四角皆成直角，給人很規(guī)律，心情少的認為，其余的變形則泛起形形色色的心情。譬如成為銳角的三角形有銳利、光鮮感；近于圓形的外形，有溫順、荏弱之感。
不異的曲線，也有差此外心情，譬喻規(guī)端方矩和用儀器畫出來的圓，有硬質(zhì)感，然則徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美。
﹝二三﹞水平線
薄暮時，水平線和夕照融合在一路，平明時，光輝燦爛的旭日由水平線上升起。水平線給人不變和愜意的感應熏染，無論事物的起頭或結(jié)束，水平線老是堅貞的表達靜止的時候。
﹝二四﹞垂直線
垂直線的勾當感，恰好和水平線相反，垂直線暗示向上舒展的勾當力，具有結(jié)實和理智的意象，使版面顯得沉著又光鮮。要是不同理的夸大垂直性，就會變得冷峭僵硬，使人難以靠近。
將垂直線和水平線作比擬的措置賞罰賞罰，可以使兩者的性子重活躍，不單使畫面孕育產(chǎn)生緊湊感，也能休止冷峭僵硬的情形孕育產(chǎn)生，彼此移多補少，使版面更完整。
﹝二五﹞陽晝、陰晝
從漆黑的洞穴內(nèi)，看表面敞亮景遇時，洞穴內(nèi)的人物，老是只用皮相默示，而表面的風景就需警惕描繪了。這便是同時操作獨霸一般的情形及非常的明暗，顯出不成思議的空間。
正常的明暗狀況，叫做「陽晝」，相反的情形是「陰晝」。構成版面時，使用這種陽晝和陰晝的明暗相關，可以描繪出一般認為差此外新意象。
﹝二六﹞留白量
速率很快的措辭方法得當夜間消息的播報，但不得當做儀式的司儀，緣故起因是每一句話傍邊，空缺量太少。談到版面計劃時空缺量的題目也很緊張，縱然同一張照片，同樣的句子也會因空缺量就很難默示確實的形象。無論排版的平衡感有多好，文章有多美，讀者一看版面的空缺量就已給它打好分數(shù)了。
﹝二七﹞版面率
在計劃用紙上，本文所使用的排版面積稱為版面，而版面和整頁面積的比例稱為版面率。空缺的多寡對版面的印象，有抉擇性的影響。要是空缺部份加多，就會使格調(diào)進步，且不變版面；空缺較少，就會使人孕育產(chǎn)糊口潑的認為。若計劃信息量很厚實的雜志版面時，授與較多的空缺，顯然就不得當。
